威尼斯惊魂夜(2023)

简评

客观地说，比之前《尼罗河上的惨案》要好一些，不管原作不去深想，至少算合格惊悚片。布拉纳在这部彻底抛弃了原著，情节和原作《万圣节派对》没有一丝一毫的关系，顶多是借了几个名字（而且借得不算多，人物和原作也完全不同了，13岁小女孩变成杨紫琼演的神婆了……），这就使得他可以更自由地表达而非受限于原著——但这同时也是这片最大的失败：你大可以另起炉灶，拍一个其他人的故事，要拍波洛那就安心朴素拍个简单的侦探破案。他想表达的战后创伤、心理上的和解，和这个案件没有一毛钱关系，强行把破案机器人般的波洛改写成马修斯卡德是行不通的，至少这个故事（加上上一部就有的苗头）根本撑不起这种厚重感。结果就是拧巴的jump scare恐怖片却想展现古典悲剧，还非得走一遍推理故事的流程——哪儿哪儿都不对味儿的四不像。

肯导的波诺第三部，相比上部尼罗河要好的太多了。本人非阿婆原著粉，就是普通路人影迷。电影的构图和拍摄技法都很不错，有独特的质感。虽说是本格推理的悬疑片，但是本片花了不少笔墨去渲染恐怖氛围，时不时也吓你一下，对我来说大部分没有吓到。算是应景万圣节案件吧。杨紫琼演了个被杀的女巫，中间还发了疯，这里突然觉得莫名其妙。然后关于整个案件的讲述还行，反正水平过关了，就是很常规的暴雪山庄+密室杀人+连环杀人的经典一套，还是有很明显的引导的。但是对于杀害女主人女儿的案件凶手就是女主人还是猜到了，属于意料之中。但是敲诈女主人的人是小孩爹这一点还是惊喜了一下。总之这部电影还行，至少是及了格的，并没有原著粉说的那么烂，但出彩地方也不多。顺便提下而且这片子还有必要搞一出日常生硬的美国价值观输出环节吗？

拖延了许久的《威尼斯惊魂夜》意料之中的及格线作品，但是足够好看。布拉纳很明显拍这个系列就是为了满足自己的装逼心理，别管剧情怎么走向，相信他就够了，安全感十足。值得夸赞的是这次的第三部不是完全复刻照搬阿婆的原著，而是重新编写了一个故事，你甚至可以把本片当作一部恐怖惊悚片来看，氛围感十足，没有较为烧脑的侦探推理环节，跟着波洛走看着他装逼就完事了。与前面两部相比可以很明显的感觉到制作预算的削减不是一点半点，《尼罗河上的惨案》票房口碑双扑成那样都能继续拍第三部，可想而知布拉纳有多喜爱波洛这位伟大的侦探。

不知名阿婆故事，推理简单，因此导演把料加到惊悚上，其次看似威尼斯故事，内核美式，万圣节气氛，美国大兵拯救世界，舔资方不要不要，其三，重对话与戏剧，轻推理与情节把控，好像戏剧不是侦探故事，推理推进弱，或者基本没，靠鬼故事增加情趣，黑漆漆一晚格外压抑，还不断死人，闹鬼，靠挑战观众来博得观众？节奏紧张与诙谐交叉，一个劲刺激。降灵会前大侦探挑衅灵媒，很没品，既然要参加，何必当面否决，刻意增加戏剧效果，会后灵婆来一出哭戏挑衅，刻意情节出戏。小天才最终黑化，意料之中，美式反转。犹太同情过于浓重，美国大兵创伤后遗症，古宅孩子冤魂与二战后集中营惨状，互相映衬，又在舔资方。选角迟暮，各种皱纹，与大宅一样死气沉沉。唯一称道华丽布景与油画色调，摄影上一流，其他很次。

看阿加莎作品改编跟看简奥斯汀作品改编相似，类型小说的叙事框架大同小异，《威尼斯惊魂夜》可以认为是另一部《尼罗河惨案》，对叙事的期望值无太高必要，毕竟推理界的后来者早已化用阿加莎模板、编出了更多花样，有经验的观众会把阿加莎电影当成文艺片，欣赏其中的人物个性、语言风格、电影配乐或整体所营造出的异域情调，毕竟威尼斯是个好地方，存在于威尼斯的古堡更是需要一双具有鉴赏力的眼睛。导演拥有挑战经典的自信，很好；表达方式也是很规矩的完美主义，不必赘言。除人物关系网会令推理迷激发“建模”基因之外，谋杀动机也会是关注的核心，故事或许是按套路出牌，创作者却可以发散性思考其谋杀动机，比如这个案子里母亲的“控制欲”、对女儿出嫁的嫉妒，都可以获得现代心理学的解释。阿加莎写出的这个动机是超越她所处的时代了的。

改编还是改造？套着推理外壳的假惊悚片，各种跳吓的运用也没吓到我，看预告片的时候，我还以为他要无限放大女巫的作用，不然干嘛请杨紫琼这么大牌的演员！这只能说这是《万圣节前夜的谋杀》的平行同人电影，除了人物关系和某些情节上面借鉴了阿婆的原著，这部电影跟阿加莎确实没啥关系。《威尼斯惊魂夜》之于《万圣节前夜的谋杀》恰如《邪不压正》之于《侠隐》。真希望凶手直接把波洛摁死在水盆里算了，免得看着阿婆原著被瞎编乱改。技术和表演上合格，肯尼斯·布拉纳毕竟是被封爵的演员，剧本再拉胯，也不能否认他的演技。布教授别对阿加莎动手了好不好？

肯尼思-布拉纳继《东方快车谋杀案》和《尼罗河上的惨案》后第三部自导自演的阿加莎系列作品，虽然前两部都不尽如人意，但至少有着原著兜底使得剧情方面不落俗套，这次第三部上映也选择走进影院继续支持。影片的总体基调以压抑阴暗为主，存在信奉鬼魂和相信真理之间的冲突，层层递进不断反转，由于之前并未读过原著因此还是挺扣人心弦的。但本片比起悬疑片更像一部恐怖片，一惊一乍的jump scare频繁出现，有故弄玄虚之嫌，破案的推理过程却浅尝辄止，人物形象的塑造也仅仅浮于表面。当然本片和先前系列作品一样在服化道和画面方面还是颇为考究的，加上水城威尼斯美轮美奂的风景，让影片质感十足；戏份不多的杨紫琼在有限的出场时间内完成了令人印象深刻的表演，为中规中矩的本片增色不少。

本着对悬疑片的期待以及阿加莎作品的名头而去，总的评价是不尽人意。悬疑比重不高，更多是惊悚，但惊悚又拍得古板，靠视效、音效撑起来的惊悚（说白了就是突然感到节奏慢下来了那肯定就有一个恐怖镜头出现，或者突然来一个破碎声）。人物没有立起来，每个角色都不够丰满、鲜活，与演技无关，就是角色层次的设计太薄。剧情平铺直叙，虽然没什么不好，但最开始一群小孩来开派对的情节，可以说跟本剧完全无关，只是为了附和原著而设计的剧情。情绪调动没有章法，惊悚、冲突来得非常突兀，波洛开场时避世的态度、结尾时出山的转变，没有依据。解谜稍显牵强，虽然要素、证据似乎齐全，但逻辑牵强，没有豁然开朗的淋漓尽致感。

7/10分。比起悬疑来说，更属于惊悚片，闹鬼类型的惊悚片，但最后都诉诸科学了，只不过惊悚的原因让人觉得有点儿戏罢了，悬疑的结局基本在中后段都很明显了，不需要过多的推敲，本片的重点应该是聚焦于波洛本人的表演和一些镜头语言的运用，这方面倒是做的很不错，剧情安排中规中矩，处于一般偏好，桥段设置都还不错，是能让人入戏的，全景声效果也确实如网上所说的水平较高，只不过全片几乎都在昏暗的室内摄影，对影厅放映的亮度要求很高，广大中国大陆的绝大部分超暗影厅应该都无法胜任本片的放映，只有CINITY、杜比影院、激光CGS和部分高亮激光厅能把画面细节都展现出来，不然观众只会看到一坨灰色和黑色的画面内容。

2017年开始，这是第三部阿加莎克里斯蒂，前两部“东方快车谋杀案”和“尼罗河上的惨案”我都是看过原著和前面的电影版本的，这部“威尼斯惊魂夜”特别点，既没看过原著，也没看过其他版本的影视作品。诚如名字所言，惊魂夜，恐怖片的氛围强了点，推理的感觉弱了点，但整体来说，作为非原著党的我觉得还可以。气氛控制得不错，节奏也还好，除了推理不像推理，两个地方是硬伤，一是医生为什么要死，实在感觉像导演给他说，你必须领盒饭，不然没工钱，另一是，小男孩嘴上说很后悔，但后悔的感觉和难过的感觉都不在线，淡定得像别人家的事一样。电影影院排片少得可怜，去看的人比“奥本海墨”还要少。出来厕所看到示意男女的小人儿头耷拉着，像自缢了一般，是谁杀了他，元芳你怎么看[偷笑]吃了贾记蹄膀，三碗米饭打底，我很满足[嘿哈]

是阿婆的作品已经不适合在这个时代被搬上大屏幕了吗？肯尼思·布拉纳已经锲而不舍地翻拍了三部了，可是感觉还是不太对，不是那个味。我觉得也有可能是我老了，或者是被之前的版本先入为主地烙印了一个印象在我的脑海里了，我心目中最像波罗的还是彼得·乌斯蒂诺夫，因为我第一部看的就是他主演的《尼罗河惨案》，这部片放到现在来看，无论是拍摄手法、制作水平都已经非常老土了，可是不知道为啥就是喜欢看，看多少遍都看不腻，也可能潜意识里已经植入了一个观念：阿婆的电影就是要用胶片来拍摄，用那种非常有年代感的色调和质感来呈现，看起来才觉得“像”，也不知道有没有和我一样有同感的怪怪老年人……反观这部电影，杨紫琼的客串感觉不是很搭，也不知道她为啥要接这部戏，是碍于面子吗？唯一的亮点可能就是少年柯南了，这个角色还是刻画的很成功的。

。不考虑阿加莎原著来看的话影片前面的大部分还是很精彩的，恐怖氛围交由略显一惊一乍的配乐调动，频繁的jump scare少些新意但确实有效，为了配合超自然元素满满的破案过程而将整个威尼斯都套上一层鲜艳梦幻的滤镜，同时也将氛围进一步烘托；唯独结尾实在太过草率无力了，有种看儿童奇幻读物的观感…只能说肯尼思布拉纳确实是一位优秀的演员，但绝不是一位合格的导演。凯利蕾莉演的真好，一开始都没认出竟然是黄石一姐，演员可塑性相当高。詹米多南近两年的转型也相当成功，虽然又是中年父亲的角色，但也演出了完全不同的味道。杨紫琼的演技也有所显露，但还是透着一股类似上世纪港星的夸张做作化表演的味道，也许是我们民族特有的吧…