评分：5.2 导演：韩帅 编剧：韩帅 / 雷声 主演：范冰冰 / 李珠英 / 金英浩 类型：剧情 / 爱情 / 同性 片长：92分钟地区：中国香港 语言：英语 影片别名：Green Night / 녹야 上映：2023-02-17(柏林电影节) IMDb：tt26425693
讲述两个绝望边缘女人为解放自己、逃离无用丈夫，互相帮助扶持，在首尔的迷乱世界中的冒险故事。
因为不想再受男人们的控制与摧残，两个各怀目的的人走到了一起互相疗伤以及对抗男权社会。这个主题其实OK，但是当作Les电影的主题来看未免也太注重男性在电影里的体现了吧，其实导演和编剧找到了冰冰姐和李珠英完全可以把她俩写得更有cp感一点，而不是这部电影里凸显出的一股“半路母女”感……冰冰姐几年不演戏但其实没太大退步，只是后半段几段哭戏我觉得情绪没有完全发挥出来。最后一幕的破碎与强撑感过于触目惊心让我对静霞这样一位漂泊异国他乡并且如浮萍般孤独的人增添了几分惋惜。但这部电影可以完全不需要男人的出现！！这里面的男的我看见就直犯恶心……
4/10。静霞的安检工作和移民身份本就构成了一种反差：移民通常被视作有犯罪目的的人，而安检过程中施加的身体限制又与女性主题有关。一个极具性张力的机场邂逅戏中，绿头发的个性开放的女孩不受礼仪约束，她没有女性天生的负罪感，当静霞为了移民与家暴男结婚后，女孩将试图强暴她的男人打昏。她们骑车从仁川机场到城市的旅途中，风景空镜从黄昏拍摄到夜晚，暗示自由的开始，之后的旅途却没有构建任何有意义的情节，立意和角色塑造都是欠缺的，从静霞离开她的同性恋人，重返谋杀亲夫的家再到手刃残害恋人的坏分子，情节的跳跃、人物的抉择都缺乏合理解释。最土的是它和[燃冬]一样空有文艺电影的叙事模式，所有的留白和指向都没有厚度，因为中韩语交流的阻碍，演员间的情绪和反应都是失效的。
范冰冰演技真的挺好的，虽然除了一看就是大直女，除此之外没啥可挑剔的（不是，但是绿头发那位演技是真的有些尴尬，导致我完全无法入戏，本来准备好情绪沉浸式观影了结果因为太无聊终于把鸡爪子拿出来边啃边看。导演有点太贪心了在我看来，想表达女性互助结果扯到女同上，女同的情感铺垫又不够导致看起来有些突兀，然后整个“女同”表达是不是太刻板印象了点，抽烟，夜晚骑车，擦嘴，系鞋带，逃单，围着羽毛跳舞然后开搞，妈呀上一次我看到这样的女同情节还是梦女写自己和韩素希夜游汉江（不是。最后在我紧皱的眉头中本片结束，我真的不知道到底表达了什么，每个都掺点，每个都没讲好
《绿夜》，无法理解为什么分数这么低。非常流畅的爱情故事。人物单薄，为了强奸而强奸，为了杀人而杀人，为了搞拉拉而拉拉都同意。动机薄弱，转折硬上。但是收摄了足够多的细节处理，完全是冲着打动人去的，桀骜不驯的绿发、骑车穿过城市夜景、女性互助并亲吻、危险过去嚼了太多口香糖、咽下去后捶打肚子吐出来无声落泪、一个人寻找所爱的孤勇，削减了其他的人物塑造而一力去拍摄两人此刻的依偎，删除了议题表达和象征背景而顺畅地叙述了单一的女同性爱，不复杂，不聒噪，尽管台词简单，剧情直接，却是周到地迎合了受众的卖点，非常商业片的路子啊。比起阿黛尔关于阶级的爱情，分手的决心极具导演技法的爱情，花束般的恋爱文青气十足的爱情，绿夜虽简单直白，商业范满满，但这么低的分数?你瓣可是连诺丁山都能上八分的啊……
本片剧情精彩，结构和节奏也不错。电影中渗入许多迷乱的镜头、晃动的灯光，现实和虚构的界限也因此模糊化了。首映听了导演采访可以佐证我的粗暴总结即影片的主旨有关女性的觉醒，但立意的实施有些简陋——毁灭影片所有压迫式男权的代表而非改变什么，是一种被动的逃亡状态却并没有深入地去体现女性的价值。这个结局对我而言实在有些搪塞和草率（很unsatisfying就像买了一个红色长条气球想要绑成一个气球狗，但最后气球漏气了那样）。两位女主竟然没能合二为一，不仅让人感到故事戛然而止而且也缺少了升华。我私心当然希望爱情线更饱满一点，要是结局她们还是找到了对方，于是再一起逃亡，虽然有天罗地网警车追踪还是勇敢地一起面对，也体现出女主找到了她的勇气——而不是一昧地重复背离、后悔再寻找的循环。就感觉差了些什么。
完全为范冰冰打造的作品，饰演的角色与本人达成了某种互文，没有明说的因由，却尽力融入他国无法归乡。但是导演韩帅的创作上限毕竟在处女作《汉南夏日》里就有目共睹，对于影像的创造力完全乏善可陈，视听对于导演来说只是单纯的信息量载体功能，看不到任何有趣的作者设计和作者表达。本以为有更充分资源加持，又依靠他国语境，能有些许新意和突破。但不论对角色的展现力调教，还是对角色可塑性的挖掘，还是捉襟见肘，非常吃力。对于此类呈现人物关系的作品，只要把角色的连接，关系的暧昧合理塑造，任何情节的构建都是对于人物关系的辅助。而回归到《绿夜》中，女同元素更像是硬设定，黑社会与杀夫案则更像对异国文化的想当然。本片几乎融合了所有文艺电影惯用的创作元素，却经过韩帅排列创作之后变得哪里都是乏味，哪里都很刻意。
“强行合理化”毁了一切的影片，到最后有一种编剧自己都不相信自己角色得感觉，李周映和冰冰两者同步从理性走向感性，只是冰冰前半段的原动力都不足以推动更进一步的亲近，而最大的原始动力则是一次次手撕男人，这个处理不是不行后面发口香糖的设计也圆的回来。只是有点为了拉拉而拉拉来设定。如果说最后的设定是李周映消失在她的世界，冰冰用的感性来寻找李周映那这个结局是不是会更有力量？那瓶绿色染发剂就是很好的延伸道具最大的看点无疑是冰冰，作为一个只看过她商业片，能感觉表现是在线但用力太过了，全片都极其紧绷，没有松弛状态让观众感觉演员真实呼吸感（这个和导演调度也有关系）不过正如她自己说5年没拍戏了，从现实维度上表演还是过关的
在剧情和冲突的设计上，简直算是处处都是神经刀，我现在困惑，到底为什么要熬夜看这部电影；对于此，你能够在元素设置和其拍摄手法（譬如纷乱的跳切和全程执行的手持、又或一惊一乍的音效和恐怖电影式的氛围营造）找到颇多奇妙的象喻和可能性，然而编排和安置下来的结果就是一种一锅粥式的了；最终，又不免想到侯麦之电影探讨哲学时的自然恰恰就在于其和电影母题无关，而绿夜中的一切恰恰因为有关而过于刻意了，譬如突兀来的女同性爱的部分、和其后有关母亲和女儿、司法之间的议论，有包括后续口香糖的戏份和最后妹妹真的就用狗来替代的剧情，已然不单单是一种怪异的割裂了；我所好奇的也许是妥协和反抗需要的比重，以及现实本身的“可能存在”和虚构写作的区别了，观念也许不坏，但甚或缺乏讲好故事本身的实践（然而照旧想要去讲一个故事啊）。
我不明白她们怎么就成了过命的交情，甚至不觉得她们产生情愫的理由很充分。还有犯罪、同性、公路，这三种题材的电影几乎都需要主角有很强的人格魅力，让他/她的行为有说服力。可以感觉到导演想把两个主演塑造得有魅力，但是很失败。特别是李珠英……不洒脱，也不亦善亦恶，只是像混混，还是模仿男性恶习的女混混，咬舌舔嘴，太油腻了……同样是骑摩托，同样是偏中性的风格，张律《春梦》里的李珠英是极有魅力的少年气，这个片子里只能说表演过度，方向不对了。还有啊，这是一部至少表面上看比较女性的电影，但女人却在穷途末路的时候总是依靠男性、利用gay（他甚至没有伤害任何人……也是苦命的边缘人），她最后的行为可以喻为娜拉出走，但她出走前的太多基础都建立在男人的身上了，这不可笑吗？以及《绿夜》的绿，除了头发颜色，还有体现在哪里吗？
两个女人携手尝试逃离权力掌控的故事，恰巧其中一个是女同。电影以女同性恋作为重要主线来推进剧情，不过依靠女同戏份推动剧情，更多是集中在绿发女生的角色；范冰冰饰演的角色从头至尾更多是因为恐惧、依赖、对母亲回忆的唤起，来推动两个女主之间的关系。电影本身主要讲的是安检员这个角色的困境、挣扎、反叛、无奈，电影很多细节做到了铺垫、前后呼应，几乎没有多余戏份。但是对安检员这个角色的背景展现，安检员面对绿发女生在酒店中的态度转换，不够充足；再加上范冰冰的“美、惨、怜”演技，在饰演一个这样角色时，也有点不够用，在很多需要表达丰富的情感变化的情节，非常出戏。
着实是难看得人心焦…今年第不知道多少个格外漫长的一个半小时……我算是体会到镜头语言的重要性了，镜头衔接不连贯原来会造成如此严重的逻辑链条断裂感，感觉导演和编剧需要好好进修一下逻辑学，一幕一幕抠剧本一帧一帧琢磨镜头。整个故事也很混乱，看不太出来到底想表达什么，每一个行为都是没有征兆地突然发生…视听语言放弃了听只留了视，具体表现为配乐很乱很难听，及，韩国演员说中文让人难受，中国演员说韩文也让人难受（范冰冰的韩语是真的说很烂…整场电影下来没一个人在正常说话。이주영演大劲了，看起来颠颠的，让原本就弧光不怎么富裕的角色雪上加霜…但片头是好看的，很美丽很让我怀念首尔的片头
分三次把绿夜看完了，这片儿我实在是做不到一次性看完，太难受了。所有东亚女同的爱情开始都是家庭的抛弃和丈夫的施虐，是缺爱的救赎，是出走的同路，看完最后一分钟我恍然大悟，有纹身的女孩是一闪而过的绿色烟花，而冰才是那个恒长寂寞的夜晚。冰有好几个镜头都贡献了非常出色的表演，至少是她在内娱完全不会拥有的机会，特别好。最后那一段抱狗夜奔，姐姐说“别害怕”，让我想到太阳照常升起里的疯妈说“阿廖沙别害怕，火车在上面停下来了，他一笑天就亮了！“，但冰身上没有母性，我看到了一个像水一样的女人，冬天变成冰天雪地，夏天变成似水柔情，她是一只舟，载着希望的白狗，身后警笛嗡鸣千军万马，但是没关系，抬头会看见她绿色的头发和绿色的烟花。
简评
因为不想再受男人们的控制与摧残，两个各怀目的的人走到了一起互相疗伤以及对抗男权社会。这个主题其实OK，但是当作Les电影的主题来看未免也太注重男性在电影里的体现了吧，其实导演和编剧找到了冰冰姐和李珠英完全可以把她俩写得更有cp感一点，而不是这部电影里凸显出的一股“半路母女”感……冰冰姐几年不演戏但其实没太大退步，只是后半段几段哭戏我觉得情绪没有完全发挥出来。最后一幕的破碎与强撑感过于触目惊心让我对静霞这样一位漂泊异国他乡并且如浮萍般孤独的人增添了几分惋惜。但这部电影可以完全不需要男人的出现！！这里面的男的我看见就直犯恶心……
4/10。静霞的安检工作和移民身份本就构成了一种反差：移民通常被视作有犯罪目的的人，而安检过程中施加的身体限制又与女性主题有关。一个极具性张力的机场邂逅戏中，绿头发的个性开放的女孩不受礼仪约束，她没有女性天生的负罪感，当静霞为了移民与家暴男结婚后，女孩将试图强暴她的男人打昏。她们骑车从仁川机场到城市的旅途中，风景空镜从黄昏拍摄到夜晚，暗示自由的开始，之后的旅途却没有构建任何有意义的情节，立意和角色塑造都是欠缺的，从静霞离开她的同性恋人，重返谋杀亲夫的家再到手刃残害恋人的坏分子，情节的跳跃、人物的抉择都缺乏合理解释。最土的是它和[燃冬]一样空有文艺电影的叙事模式，所有的留白和指向都没有厚度，因为中韩语交流的阻碍，演员间的情绪和反应都是失效的。
范冰冰演技真的挺好的，虽然除了一看就是大直女，除此之外没啥可挑剔的（不是，但是绿头发那位演技是真的有些尴尬，导致我完全无法入戏，本来准备好情绪沉浸式观影了结果因为太无聊终于把鸡爪子拿出来边啃边看。导演有点太贪心了在我看来，想表达女性互助结果扯到女同上，女同的情感铺垫又不够导致看起来有些突兀，然后整个“女同”表达是不是太刻板印象了点，抽烟，夜晚骑车，擦嘴，系鞋带，逃单，围着羽毛跳舞然后开搞，妈呀上一次我看到这样的女同情节还是梦女写自己和韩素希夜游汉江（不是。最后在我紧皱的眉头中本片结束，我真的不知道到底表达了什么，每个都掺点，每个都没讲好
《绿夜》，无法理解为什么分数这么低。非常流畅的爱情故事。人物单薄，为了强奸而强奸，为了杀人而杀人，为了搞拉拉而拉拉都同意。动机薄弱，转折硬上。但是收摄了足够多的细节处理，完全是冲着打动人去的，桀骜不驯的绿发、骑车穿过城市夜景、女性互助并亲吻、危险过去嚼了太多口香糖、咽下去后捶打肚子吐出来无声落泪、一个人寻找所爱的孤勇，削减了其他的人物塑造而一力去拍摄两人此刻的依偎，删除了议题表达和象征背景而顺畅地叙述了单一的女同性爱，不复杂，不聒噪，尽管台词简单，剧情直接，却是周到地迎合了受众的卖点，非常商业片的路子啊。比起阿黛尔关于阶级的爱情，分手的决心极具导演技法的爱情，花束般的恋爱文青气十足的爱情，绿夜虽简单直白，商业范满满，但这么低的分数?你瓣可是连诺丁山都能上八分的啊……
本片剧情精彩，结构和节奏也不错。电影中渗入许多迷乱的镜头、晃动的灯光，现实和虚构的界限也因此模糊化了。首映听了导演采访可以佐证我的粗暴总结即影片的主旨有关女性的觉醒，但立意的实施有些简陋——毁灭影片所有压迫式男权的代表而非改变什么，是一种被动的逃亡状态却并没有深入地去体现女性的价值。这个结局对我而言实在有些搪塞和草率（很unsatisfying就像买了一个红色长条气球想要绑成一个气球狗，但最后气球漏气了那样）。两位女主竟然没能合二为一，不仅让人感到故事戛然而止而且也缺少了升华。我私心当然希望爱情线更饱满一点，要是结局她们还是找到了对方，于是再一起逃亡，虽然有天罗地网警车追踪还是勇敢地一起面对，也体现出女主找到了她的勇气——而不是一昧地重复背离、后悔再寻找的循环。就感觉差了些什么。
完全为范冰冰打造的作品，饰演的角色与本人达成了某种互文，没有明说的因由，却尽力融入他国无法归乡。但是导演韩帅的创作上限毕竟在处女作《汉南夏日》里就有目共睹，对于影像的创造力完全乏善可陈，视听对于导演来说只是单纯的信息量载体功能，看不到任何有趣的作者设计和作者表达。本以为有更充分资源加持，又依靠他国语境，能有些许新意和突破。但不论对角色的展现力调教，还是对角色可塑性的挖掘，还是捉襟见肘，非常吃力。对于此类呈现人物关系的作品，只要把角色的连接，关系的暧昧合理塑造，任何情节的构建都是对于人物关系的辅助。而回归到《绿夜》中，女同元素更像是硬设定，黑社会与杀夫案则更像对异国文化的想当然。本片几乎融合了所有文艺电影惯用的创作元素，却经过韩帅排列创作之后变得哪里都是乏味，哪里都很刻意。
“强行合理化”毁了一切的影片，到最后有一种编剧自己都不相信自己角色得感觉，李周映和冰冰两者同步从理性走向感性，只是冰冰前半段的原动力都不足以推动更进一步的亲近，而最大的原始动力则是一次次手撕男人，这个处理不是不行后面发口香糖的设计也圆的回来。只是有点为了拉拉而拉拉来设定。如果说最后的设定是李周映消失在她的世界，冰冰用的感性来寻找李周映那这个结局是不是会更有力量？那瓶绿色染发剂就是很好的延伸道具最大的看点无疑是冰冰，作为一个只看过她商业片，能感觉表现是在线但用力太过了，全片都极其紧绷，没有松弛状态让观众感觉演员真实呼吸感（这个和导演调度也有关系）不过正如她自己说5年没拍戏了，从现实维度上表演还是过关的
在剧情和冲突的设计上，简直算是处处都是神经刀，我现在困惑，到底为什么要熬夜看这部电影；对于此，你能够在元素设置和其拍摄手法（譬如纷乱的跳切和全程执行的手持、又或一惊一乍的音效和恐怖电影式的氛围营造）找到颇多奇妙的象喻和可能性，然而编排和安置下来的结果就是一种一锅粥式的了；最终，又不免想到侯麦之电影探讨哲学时的自然恰恰就在于其和电影母题无关，而绿夜中的一切恰恰因为有关而过于刻意了，譬如突兀来的女同性爱的部分、和其后有关母亲和女儿、司法之间的议论，有包括后续口香糖的戏份和最后妹妹真的就用狗来替代的剧情，已然不单单是一种怪异的割裂了；我所好奇的也许是妥协和反抗需要的比重，以及现实本身的“可能存在”和虚构写作的区别了，观念也许不坏，但甚或缺乏讲好故事本身的实践（然而照旧想要去讲一个故事啊）。
我不明白她们怎么就成了过命的交情，甚至不觉得她们产生情愫的理由很充分。还有犯罪、同性、公路，这三种题材的电影几乎都需要主角有很强的人格魅力，让他/她的行为有说服力。可以感觉到导演想把两个主演塑造得有魅力，但是很失败。特别是李珠英……不洒脱，也不亦善亦恶，只是像混混，还是模仿男性恶习的女混混，咬舌舔嘴，太油腻了……同样是骑摩托，同样是偏中性的风格，张律《春梦》里的李珠英是极有魅力的少年气，这个片子里只能说表演过度，方向不对了。还有啊，这是一部至少表面上看比较女性的电影，但女人却在穷途末路的时候总是依靠男性、利用gay（他甚至没有伤害任何人……也是苦命的边缘人），她最后的行为可以喻为娜拉出走，但她出走前的太多基础都建立在男人的身上了，这不可笑吗？以及《绿夜》的绿，除了头发颜色，还有体现在哪里吗？
两个女人携手尝试逃离权力掌控的故事，恰巧其中一个是女同。电影以女同性恋作为重要主线来推进剧情，不过依靠女同戏份推动剧情，更多是集中在绿发女生的角色；范冰冰饰演的角色从头至尾更多是因为恐惧、依赖、对母亲回忆的唤起，来推动两个女主之间的关系。电影本身主要讲的是安检员这个角色的困境、挣扎、反叛、无奈，电影很多细节做到了铺垫、前后呼应，几乎没有多余戏份。但是对安检员这个角色的背景展现，安检员面对绿发女生在酒店中的态度转换，不够充足；再加上范冰冰的“美、惨、怜”演技，在饰演一个这样角色时，也有点不够用，在很多需要表达丰富的情感变化的情节，非常出戏。
着实是难看得人心焦…今年第不知道多少个格外漫长的一个半小时……我算是体会到镜头语言的重要性了，镜头衔接不连贯原来会造成如此严重的逻辑链条断裂感，感觉导演和编剧需要好好进修一下逻辑学，一幕一幕抠剧本一帧一帧琢磨镜头。整个故事也很混乱，看不太出来到底想表达什么，每一个行为都是没有征兆地突然发生…视听语言放弃了听只留了视，具体表现为配乐很乱很难听，及，韩国演员说中文让人难受，中国演员说韩文也让人难受（范冰冰的韩语是真的说很烂…整场电影下来没一个人在正常说话。이주영演大劲了，看起来颠颠的，让原本就弧光不怎么富裕的角色雪上加霜…但片头是好看的，很美丽很让我怀念首尔的片头
分三次把绿夜看完了，这片儿我实在是做不到一次性看完，太难受了。所有东亚女同的爱情开始都是家庭的抛弃和丈夫的施虐，是缺爱的救赎，是出走的同路，看完最后一分钟我恍然大悟，有纹身的女孩是一闪而过的绿色烟花，而冰才是那个恒长寂寞的夜晚。冰有好几个镜头都贡献了非常出色的表演，至少是她在内娱完全不会拥有的机会，特别好。最后那一段抱狗夜奔，姐姐说“别害怕”，让我想到太阳照常升起里的疯妈说“阿廖沙别害怕，火车在上面停下来了，他一笑天就亮了！“，但冰身上没有母性，我看到了一个像水一样的女人，冬天变成冰天雪地，夏天变成似水柔情，她是一只舟，载着希望的白狗，身后警笛嗡鸣千军万马，但是没关系，抬头会看见她绿色的头发和绿色的烟花。