你好，妈妈(2023)

简评

妈妈通常代表着温暖、熟悉，但有⼀天，当妈妈脱掉围裙、穿上时髦的⾐服，开始少⼥般的悸动时，与妈妈的“再相逢”才刚刚开始。作为⼭⽥洋次“⺟亲三部曲”的最终章，《你好，妈妈》充分展现了“妈妈”⼥性意识的觉醒，这不是终结，⽽是“妈妈们”的崭新开始。可惜剧情安排较为平淡拖沓，容易犯困。

#25th SIFF# 主竞赛入围。其实老爷子90多了还能拍片怎么着都得捧场不是……即便确实乏善可陈，甚至作为喜剧也不好笑。不了解当代青少年大概是老导演的通病（看看肯洛奇那个《对不起我们错过了你》里面俩小孩拍得简直是……）。比较有意思的是山田洋次一直在模仿小津的三镜头空镜转场，一些情感浓度比较大的戏特意把人物搁在景深处或者画外，两处闪回的用法也相当有意思。

对我来说可能剧情、演技，镜头等等这些在这部电影里都不太重要了，它给了我一个脱离现实忘记一切喘口气的机会。最后看着花火绽放的那一幕坐在座位上不自觉地开始流泪，好像在花火绽放的瞬间自己心里积压已久的情绪也随之释放了，不是为任何情节而感动，只是被那一瞬间所触动。

我想这是90岁的山田洋次导演对世界的思考，世界即妈妈，作为儿子的人类失败或者说潦倒，所有的事情乱糟糟，但还是可以躲在妈妈的背后。儿子觉得妈妈的黄昏恋是在添麻烦，殊不知妈妈以她自己的方式活着失了恋，这一点很好哭，这是山田洋次拥抱生命的情书，他仍有困惑，但妈妈自然的抚慰了他，这位漂亮的妈妈，没有一个人不以自己的方式喜欢着他，我看的时候也在想，我是否对世界有如此慈悲的思考呢。山田洋次拍得最好的还是这间足袋小店里发生的事，轻盈从容。尤其客厅的戏，像是做了场所隐喻一样十分有爱，到了儿子的职场都市里的戏，人物的调度显得比较单调，永野芽郁和现在的吉永眉眼之间是有点像的，现在的性格也处理的不过不失刚刚好。有些好的电影就是在拍关系，这组聚焦在家庭的三代关系和职场雇佣关系，拍出来我们和世界的关系。

无功无过，乏力的匠人影像，依靠演员的表演增加趣味和情感共鸣，老旧昭和味的剧情片，我的记忆点大概是…教堂赞美诗、母子看照片还有捡垃圾的老头，但是这些可能过几天就忘了，唯一深刻的一处是吉永小百合比量咩酱的脚，彩色与黑白之间，是山田洋次先生晚年最后的作者意识

导演虽然九十多岁了但拍出来的东西非常有生命力，很多细节处理也都是极其善良的，可以说就是站在非常底层的眼光在拍摄，尤其是还带了流浪汉的视角，有隐晦地为角色表达了一丝战后情感。电影从头到尾都很喜欢，空间好小但自然融合地讲了好多东西，有人选择直面、有人永远被牵扯着过去，爱情友情亲情，疲惫得想放下所有却又一刻不停，但在这样一座座沉墙与沉墙的缝隙之间，又温暖地塞上了一份份可爱。落地且细腻，就是只有足够细腻的人才能拍出的一部电影啊。希望导演能长命百岁，也同样祝他可以拍电影拍到死。

电影《你好,妈妈》讲述了主人公神崎昭夫的故事。昭夫是一位在公司担任人事部长的人，他在工作和婚姻中都遭遇了失败，感到身心俱疲。当他回到母亲家中时，发现母亲的生活与自己记忆中的截然不同：她穿着色彩艳丽的时装，活力满满，并且正处于一段甜蜜的爱情中。昭夫意识到，自己曾经熟悉的家已经不再属于自己。在母亲的家中，昭夫逐渐意识到自己曾经拥有的宝贵财富已经遗失很久，他开始重新审视与母亲的关系，以及自己的人生。

山田洋次近十年最好的电影，里面蕴含了太多对人生、对当下日本社会的思考，但处理得举重若轻。而在平淡松弛中，又有情感的千钧之力。吉永小百合、大泉洋臻入化境的表演，一颦一笑、每个细节，都传递出生活本真的灵动和魔力。室内戏的镜头设计几乎是对小津的1:1复刻，流露出的情感温度却完全不是一个路线。做足袋的记忆、战争空袭的创伤、突然的告别&更突然的告白、烟花几段，皆是神来之笔。

看似献给妈妈实际上献给面对中年危机的儿子的一部电影。山田洋次已然耄耋高龄，所以对影片中性别意识的展现不能要求太高，只是看个温情。镜头语言和对白虽然男本位感很强烈，但至少这种“阳刚”毒性微弱。不过近结尾处儿子面对失恋的妈妈却只顾自说自话，这场戏设置得太失败了，哪怕静静听妈妈说完也好呢。

导演可能想表达主角见到高龄母亲为爱为生活为自己做出了一系列反常行为而有所触动，因此受到鼓舞，在职场和婚姻中也踏出勇敢一步的故事，这个想法是没问题，就是整个叙述太平淡了，起承转合没有激起太大波澜，前后对照也不明显，就像是主角从来没好好去了解自己的母亲，现在住进去知道她在过着怎样的生活，母子间的羁绊太少了吧，不如改为“你好，新室友”，主角的定位跟个新认识的陌生人差不多，新认识的人看到老太太这样也有所触动吧。母子的感情线我只看到母亲对儿子感情上的关心，还有什么你就是在一个绽放烟花的夜里出生的，母亲单方面输出，孙女都比儿子对老太太关心得多。永野芽郁穿红色那套挺明艳的，吉永小百合实在太优雅了，真是榜样啊，这个年纪依然我见犹怜实属难得。

居然是早于的全球首映，也是一部引发很多笑声的电影，可惜不是山田导演亲临的场次。相比唯一看过的《东京家族》，这一部的角色有些刻板，好多情节只能说大概是导演的美好期望吧。不过导演就是有一种让一切显得合情合理的能力，是非常适合作为放松选择的片子。吉永小百合年轻时看起来更大气，永野芽郁不出意料的哭了。

7/10SIFF25，微毒的温鸡汤，人物行为与台词十分“昭和”，客气恭敬，同时家庭又透露出传统的“保守男权”家庭，尽管“分崩离析”或者“男性缺席”，但整个家庭状态是类似的，这两点都不太喜欢；但是影片节奏舒缓，观感平淡舒适，特有的日式风味，喜剧性不强，一些社会点：流浪汉，也不深深触及；老年爱情，中年爱情；工业城市和长崎小镇的空间对比，有一种“退耕还林”之味，或许也是导演自我的强烈表达；旁白的插入和自说自话的台词，没有大泉洋的表演支撑，或许还挺尴尬的