夜幕将至(2023)

简评

最真实的小镇青年！北方泠冽的风映射小镇青年归乡时复杂的心境，夜幕将至，却连捡来的流浪狗都找不到。这个片子看完感受颇深，家乡代表着什么，一个大城市拼搏的游子何时能归乡，归乡后还能否回到大城市，到底是属于家乡还是属于大城市，面对家乡时心情是如何的复杂。看完后觉得只是拍摄太过粗糙，但又一想，粗糙的人生就该配粗糙的质感啊！只是结尾如果是我拍，我会在找不到狗的夜幕回到家中，在亲戚好友尴尬的问候与声撕的哭喊中带着愁容走进爷爷的灵棚。

同为平遥影展出道的青年导演电影，《夜幕将至》的摄制方式显然要比《宇宙探索编辑部》更具难度。后者的频繁跳切几乎复刻了以“艺能人金广发”为代表的短视频技法，从而大大降低了拍摄过程的容错成本。与之相比，本部电影至少存在两三组相当困难的长镜头段落，其艰深付出值得敬佩。另外，本片的诙谐桥段亦更加微妙和高明，其冷幽默的效果不禁令人联想到早期贾樟柯的电影口吻。有趣的是，尽管贾并未参与本片的监制乃至任何工作，《夜幕将至》却又尤其显得像《小武》之后最接近《小武》调性的影片，或者更准确地说，它是一部“新时代”的《小武》，亦即人口流动时代、手机媒介时代、疫情突袭时代的《小武还乡》。从影像志的互文角度，二者不仅一并聚焦中巴车和理发店的乡镇场景，而且一并调用九十年代的流行音乐辅以渲染情绪。埋葬尸体同时也是安置记忆。

画面与结构工整又时而呼应，长镜头加适度手持便能复刻由光线变化标志的漫长一日。长辈去世让男主回到故乡，却如同临死前跑马灯般地回顾起了自己的一生，在逼近死亡的多种交通工具中面对工作、婚姻、关系的诘问，最终在夜幕来临前被穿着孝服的父辈引回久未回归的故土。在已离异初恋处整理容貌，在盲人处算出人生的结论，唢呐与急促的打击乐不停，从车下救出的狗叫几声，丢失手机换得失魂模样，夜幕将至的字幕切断这一切，而挖掘依旧未停——晚辈归乡挖掘出的又是谁的坟？长辈、手机、宠物还是自己。7

最喜欢的两个片段：理发店里遇见前任女友，有意的入店，洗头、剪发、剃须、贴创口贴，暧昧的流动，导演说这段虚构的故事来源于一个原本为男顾客与男理发师诉说过往生活的构想；结尾真正来到“夜幕将至”的时分，在与篝火演奏场景的切换中茫然地寻找，背景音乐是唢呐等乐器的合奏。也许是融入太多导演的亲身经历的缘故，总觉得人物扁平，故事也平淡，缺乏足够的张力或共鸣，让人联想起《拨浪鼓咚咚响》——同样是电影节头筹，我将其归类为特定受众片——觉得“这拍的就是我”的观众泪如泉涌，其余观众味同嚼蜡。

影片讲述了一个30岁山西单身北漂男子回村路上发生的故事。大量的长镜头、空景，让回村路漫长又荒凉、孤独又萧瑟；中巴、货车、面包车、步行、摩托车的接替，让这一路折腾又丰富起来，有同乡、新加微信的女子、同学、初恋、父亲……怎么说呢？整个影片看下来就很平淡，就像看了理发小妹完整地给顾客洗头、剪发、洗发、付钱走人。实际上，影片里也有这一段，观众都期待他们有故事或事故，结果什么都没有，就只是记录了一个男子的回村路。

老样板山西方言公路片，提供了主流媒体少见的不顺畅春运视角（有时在江浙沪呆久了会忘了有的地方没有高铁直达，扫码支付是第二选择，新冠叙事逐渐放开？）夹杂着矿业萧条和北漂失败的碎碎念，有意无意地利用台词和互动呈现亲戚同学之间的尬聊和隔阂，可能会稍显冒犯但现实如此，但最后虽然及时点题留白，不过也确实是一眼望到头的创作，少有路感而设计过重，尤其是中间甚至安排一个算命先生煞有介事概括了一下故事梗概，小狗演员很灵动鼓励分（映后一人问导演说非常喜欢你的画风是不是致敬的列宾，导演说完全没听说过笑死我，映后能不能别啰里八嗦自己那点感受了问点儿干的）

#13thBJIFF# 没觉得像科长啊，总不能看到山西籍就自动靠拢吧。整体完成度挺高的，几段长镜头也挺能沉得住气的。对于小地方人物的描绘也挺真实的。看之前一直好奇为啥之前叫《大得胜》，看完才知道原来那只狗叫得胜。部分剪辑点还有一点点不干脆，另外片头难得地出现了疫情的背景，不过遗憾的是并没有跟剧情形成特别有效的串联。喜欢那个蒙一个黑色头罩骑摩托车的大哥，有种荒诞的幽默感。回家路是如此漫长，长到一路上哪怕变换了好几种交通方式，但你仍然不知道在哪里能够再次遇上他。

四星半，极其平缓，极其细腻。回乡的中巴车上那些熟稔却又隔阂的对话，运煤车上不想触碰的过去一点点碾过，却又仿佛并无所谓，理发店里升腾的水汽，过往撩得人心痒，三分甜蜜七分莫可名状的欲望最终崩断……创口贴和改运符，摩托车和风滚草，梁哲和那只在演员表里叫做得胜的狗，这些并没有太大的不同，最后都融于夜色。这片儿完全是我的菜啊，以后这个导演再有作品，我是会想着看的。20230421UME影城华星店（电影开场一分钟场内侧灯不关，差评）

脱离了看惯了的那种电影影调色彩的美学，这部不管情节还是画面都平实得太过于接近现实了，破旧的、堆满杂物、烟雾迷漫的乡间班车，那些抽烟人 说的话和神态动作，让我几乎就感觉正坐在那辆车上面，难受着忍受着颠簸、烟味、油气味，还有灰尘扬漫的土路、聒噪的大卡车和冬天里干枯萧条的事物。不知道什么时候回家的前面要加上勇敢二字，有些事物自离开起就是异乡的宿命，想起来小时候回到老家的老屋里也常常是夜幕降临的时候，难捱，不过还好爷爷奶奶都在，知道会有一个美好的早上和明亮的明天，而如今也不会再期待那样的明天了。

&大失所望……很久前就听说了这个导演，据说很不容易，据说挖煤赚钱拍片子，或许是类似的境遇，让人肃然起敬，也是久闻大名。抱着很大的期待看完这部“费穆最佳”，实在是……所有的剧情都太过俗套且没有灵气。同样作为创作者我很清楚拍一部作品有多难，但如果水平仅此而已的话我想我会收回我的敬佩，拙劣的表演可以接受，并不亮眼的镜头语言也可以接受，除了最后一个镜头还算不错外真的没有看到令人惊艳的东西，与君共勉吧～

年轻导演，朴素平实的题材，如今几乎罕见；拍得精细，却一点不矫揉造作。平实中的悲凉，又有渴求，不安的返乡——it could all be us。为此值得五星！即便舍去外在原因的偏爱，也为其朴素而精准的电影语言艺术性，非常推荐。最动人的两场戏，一场在理发店大特写洗头的第二次。洗头的温存下，是初恋关系的揭露和不辞而别的隐痛。另一场是最后一幕，唯一有些戏剧化和煽情化的丢狗情节，不过也处理得克制，就连音乐，虽然起得突然，但也不显得刻意——后续镜头交代，这正逢亲人葬礼的祭奠。这又是归乡的祭奠，回不去，也留不住。夜幕轮回，青春似只有耗散的终局……

属于导演自己的《小武》，其实很多镜头被浪费了因为需要大量对山西原始符号的体会和认同，这一过程是很挑观众的；蒙晋交界地带的口音，煤灰弥漫的世界，络绎不绝的巨型货车，无知愚昧的人们……全片最喜欢理发店的那段，空间感最足衔接性最强，也是全片少数不需要刻意填充符号便能撑起时空流转的部分；公车艳遇的那段被评论批判地最多，很变态很执拗的男性视角，但作为主视角就是合理的，这不能怪导演，罗兰·巴特说：“将阅者代入已经不是现在作家的职责…”，最后的寻找镜头略显干涩，很多东西导演并不想彻底丢掉，反而拖着最后一段越走越累赘，那唯一的出路变得并不唯一……多一星给小狗狗，加缪说：我们应当假设西西弗是快乐的……尼采说：我们应当先假设生命是有意义的……结果世人苦苦追求不到；狗狗才是背后的答案，可别把它弄丢了