小岛惊魂(2001)

简评

叙事的角度还挺新颖的，从鬼的视角来叙事，通常的恐怖片都是鬼吓人，还是头一次看到人吓鬼。你所畏惧的可能就是你本身，所看的也未必就是真相。题材和角度都是挺不错的，但是觉得剧情有点故弄玄虚，有点欠缺了，没有什么特别吸引的点，最后的反转感觉没有太多的悬念但又来的很仓促，看完之后有种，知道怎么一回事但又有点不知所以然，或许是我没看懂吧，反正不太能能欣赏。并且不太能理解最后的结局，鬼战胜了人？然后人搬走了，鬼依旧执念留在了房子里？看一些人说是反映二战带给人心灵的创伤难以愈合，但从片子的情节来说对二战以及带来的伤害描述的并不明确，只是作为了她们自杀的一个事件铺垫。

在电影的结尾才知晓，女主人公和他的两个孩子是已经去世了的，他的三个佣人是1892年去世的，他们一家对因肺结核去世的仆人一家产生恐惧与对抗，以及自己在最后影片的结尾，表述自己亲手杀了自己的孩子之后开枪自杀这样的一个实事，其实他们都是已经去世的人，这个故事表达了女主人公对生活的无限向往，对活着的向往！恐怖营造的比较好，情节出乎自己的想象，从故事的开始，就以活着人的方式来观看这部电影，其实是已经去世人的人对生活的追求与对抗的故事。

作为恐怖片来说，这片子还是吓得我不轻。很多场景、音乐都让人觉得惊悚。管家女的脸庞一直让我觉得大概类似鬼魂，哑巴女莉迪亚也让人慎得慌，小女孩安一直以来的行为动作我以为是小孩无中生有，有时候也怀疑大概小孩通灵之类的，但是最后的结局反转简直让人惊呆。除了剧情的惊悚之外，最让我感受深刻的是女主人公身上从来没有缺失过的勇敢和无畏，无论遇到任何事情，女主人公好像从来没有恐惧过；而她女儿和丈夫对她的不信任，确实深深地伤害了她，那一刻我觉得她依然不是恐惧，而是有些绝望和无奈。剧中的场景原本是有阳光的，而一直笼罩老宅的迷雾真是恐怖又奇怪。剧情反转，oh,my gad!

本以为是非常传统的古宅闹鬼故事，也一直沉浸在人为制造出的昏暗灯光下的封闭心理空间与压抑氛围中。原本剧情结构与人物表演都给出了或是自我惊吓，或是筹谋作祟的双向寓意，可没想到最后还是给出了一个足够震撼又令人心碎的答案，从鬼魂的视角将发生的灵异事件全盘反转，解读了往生的遗憾、愧疚与孤独。妮可很适合演这类神经质的角色，结尾崩溃哭诉时的感染力也很强。原来在阴阳生死的交界地带，其他的不速之客指的可以是活着的他们，也可以是死去的自己。

这部电影我真是马了好多年，在想看的1933天终于因为豆瓣恐怖徽章看完了。反套路温情恐怖片，典型的不能剧透的电影。结构还不错，一直在欺骗观众，往一个错误的方向引导观众，最后来个大反转。恐怖电影中少有的以鬼魂的视角来讲述一个恐怖片。以为房子闹鬼，没想到自己才是鬼。别的电影都是鬼吓人，本片是人吓鬼。而对鬼来说，后来的住客才是入侵者吧。看完后回想前面的剧情，才发现为最后的反转铺垫了很多，比如挡窗帘不用电灯，有男孩哭叫。但最后反转没有多惊艳。电影进行到一半，老妇人的话就剧透的七七八八了。而且同类型电影之前也看过不少。尤其和《第六感》太像了。剧本着实一般，虽然还加入了反战元素。气氛营造的倒是还不错。妮可基德曼年轻时可真漂亮，个人子也高。演技也真好。吐槽下这个译名，实在是一点也不贴切，太烂了。7分。

6/10。重温。开场即是格蕾丝的核心叙述视角，她从惊叫中醒来，作为母亲必须强迫自己勇敢，作为女人又因处于浓雾包裹的迷茫生存环境，变得神经质，她将严格的关门政策解释为孩子怕光，在这种解释和引导下观众站在格蕾丝的感受，审视外部叙述者/仆人们的可疑行径（女仆骗格蕾丝房子附近没有墓碑，转眼让男仆用落叶掩盖身旁的墓碑），女儿是反抗格蕾丝臆想的内部叙述者，不断质疑借敬仰上帝来逃避真相的母亲。运用景深镜头展现整体空间的不安，例如安拉开窗帘和维克托说话时，前景是被窝里瑟瑟发抖的尼古拉斯，镜头持续到尼古拉斯被摸脸的情况，潜在的恐怖事实增加紧张感；在格蕾丝换衣服的镜子中因为拍摄角度看不到重逢的丈夫，暗示他是抛弃家庭的战争游魂；节奏的加强是格蕾丝上楼发现仆人的遗照和姐弟寻找墓碑的高潮戏。但主要内容就是普通家庭剧而已。

好看。妮可基德曼把一个固执，坚强，神经质又有些专制的深爱着自己孩子的单身母亲演绎得很好。而且细节也非常细腻。比如母亲在餐桌上呵斥女儿不要这样呼吸。到最后真相出来的时候回味到这一刻便知。可能是因为她动手时时听到就是自己孩子这样喘气的声音。有好几个画面都让人印象深刻。披着圣礼服面纱下苍老的妇人面容。三个仆人站在黑夜外的门口冷静自若的森然的逼她面对自己的真相。都让我大中午的有点不寒而栗。米尔丝太太的表演也很好。那种洞若观火后的总是带着一丝怜悯的眼神真是绝。

妮可基德曼非常漂亮，看了她也有几部片子了吧，终于在这部片子对她有更加深刻的印象了。这部电影的所有场景都在一个固定的地方，人物也很简单女主人公和她的两个孩子还有三个仆人。对于剧情来说我一开始以为女儿在撒谎是女主人公有问题后来又以为是那三个仆人有问题。结果最后有个反转，原来是他们都死了，说实话我看到后面还有点儿心酸……不过正因为活着一群人当中说了句维克多？（活着的小男孩）和死去的女儿之间有互动，我那瞬间顿时脑补出了几万字的人鬼情未了感人故事。总得来说有几个地方打光挺好的。剧情最后也有反转。（又看了下大家的长影评，这部片子再多多联系到战争时代的背景，一个女人独自带着两个孩子，丈夫在打仗杳无音讯，就那种情感，真的值得。绝了要多看几遍）视角独特以鬼魂的视角

。①女主一家住在偏僻小岛上的古宅，最近这里总是疑似闹鬼，而且新来的三位仆人也很怪异似乎对女主一家有所图谋。这一切都非常让人疑惑，直到女主发现她们一家居然才是鬼，那些所谓的“闹鬼”其实都是她一家死后新搬来的住户，而仆人们就是女主一家的原仆人，也和女主一样是鬼。②通过大量封闭而空旷的室内戏（全部实拍）、阴暗的环境（大部分时间室内无阳光只有油灯）、迷雾天气、枯树（群）等技法来营造恐怖渗人的氛围，但是影片总体节奏有待提高，中途有些片段比较无聊。

真是太引人入胜！跟影片中越来越浓的大雾一样，镜头不温不火的把恐怖惊慌的气氛烘托至高潮，让人越来越迷惑！当观众紧绷的神经松弛在轻松日常的对话与生活中时又突然让心提到嗓子眼，结尾更是将惊骇直渗心底。悬念设置得很紧凑，有空气压迫呼吸的感觉。但这一切的发展又非常符合逻辑，女主对灵异的顽固否定其实代表观众的否定，最后随着一步步的发展，引的观众和女主一样认同那个存在了~而妮可真是非常好的表现出了突然的暴躁和过后的温存这种性格上的极端两面。

和《第六感》天差地别，我相信这也绝非是因为我的私心更偏向后者. 看看沙马兰是如何在不紧不慢的叙事中一步步建立起人物之间深刻的联系和那动人至深的情感的. 反转若不用作升华文本，那又有什么意义？在本片里，我只能看到那些陈词滥调的类型素材组织被复古精美的摄影小心翼翼的包装成一个个展品，人物在其中兜兜转转老半天也见不得除去记叙性情感之外的灵魂所在，某种程度上它和《焦土之城》可以归为一类，都是结果式电影，甚至可供抖给观众的包袱还更少.

电影从头到尾一直营造出了一种不安的诡异，到底是主动来访的仆人三人组有问题，还是居住在迷雾孤宅的母亲孩子三人更有问题，结果到最后发现大家都有问题......本片算是另辟蹊径，从另外一个视角和方向去讲了一个“鬼故事”，闹鬼房子里面的灵异也许并非就是对生者的绝对恶意，可能他们只是生活在另外一个纬度甚至自己还没意识到。妮可基德曼的演技在本片没有问题，但是一方面我对恐吓自己孩子撒谎不虔诚就要下地狱这样的教育方式不置可否，另外就是事实上一个神经质不安全感的女性在绝望下做出的事真的让人又可怜又可恨，哪怕极端到要放弃自己的生命，但是把自己最爱的两个孩子也给带走，实在是挂着爱之名却行着连魔鬼都色变的恶之行。